Chương 10

là người rất coi trọng thời gian, ghét là phải chờ đợi, nhưng mỗi lần tôi diễn xong, dù màn chào kết có lâu đâu, vẫn luôn kiên nhẫn đợi mà không hề oán thán.

Tôi sợ tiếng sấm, một người vốn coi trọng giấc ngủ lại cố gắng thức trắng đêm, ôm tôi dỗ dành hết lần lần khác.

Lúc lưu diễn nước ngoài, điện thoại hết pin, tôi lạc trên phố xa lạ vòng vèo tận rạng sáng. Khi tìm thấy tôi, run rẩy kéo tuột tôi vào lòng, là lần duy Thương Bách Diên mất khống chế trước mặt tôi.

…

“Mẹ,” Tôi dựa vào vai mẹ, nức nở, “ … chắc không bao gặp người nào mình thích vậy nữa đâu.”

“Sao lại thế ?” Bàn tay mẹ vỗ về trên tay tôi, an ủi, “Yên Yên nhà chúng gặp rất , rất người.”

“ lúc , cảm thấy, người và việc từng lỡ mất đều chẳng có gì đáng bận tâm cả.”

**11.**

Nước mắt chảy , nỗi đau pha loãng.

Khóc xong rồi, người luôn sống lại.

Tôi tự mình một nghỉ dài.

Cùng bố mẹ Vân Nam, rồi lại Tây .

Ngắm trăng bên hồ Nhĩ Hải, từng theo đuổi ánh hoàng hôn dưới chân núi Liên.

Gửi thân phù du vào trời đất, nhỏ bé hạt cát chốn biển khơi.

một quãng đường rất dài, ngắm nhìn rất phong cảnh.

Rồi phát hiện chút tâm sự cỏn của mình, thực chất chỉ một hạt bụi.

Hết nghỉ, tôi lại lên đường.

Ngủ một giấc thật dài giữa tầng mây, mở mắt thấy ánh mặt trời của San Francisco.

Lâm Thanh Vận đợi tôi ở cửa từ sớm.

ấy là đàn của tôi, từng là một vũ công múa xuất sắc của đoàn Ba.

đứt gân gót chân, giải nghệ sớm, rồi trôi dạt sang Mỹ.

Bây , ấy là Giám đốc nghệ thuật của Đoàn múa San Francisco.

ấy chứng kiến toàn bộ sự giằng xé của tôi suốt năm qua.

Khuyên không , chửi không tỉnh, cuối cùng chỉ có thể dùng một vụ cá cược để ép tôi đưa một cái kết.

Gió ở San Francisco rất lạnh, nhưng ánh nắng lại rất khô ráo.

Nơi đây, chính là sân khấu mới của tôi.

Lâm Thanh Vận sắp xếp tôi lịch tập luyện riêng biệt.

Mỗi ngày tôi luôn là người sớm , và là người về muộn .

Bắt đầu lại từ số không không nỗi tệ, người gương ngày qua ngày lại càng vững vàng hơn.

Ba tháng , người múa vai chính A tái phát chấn thương ngay buổi tổng duyệt, tôi tạm thời đưa lên sân khấu thay thế.

Trên nền tảng động xoay Fouetté truyền thống, tôi kết hợp thêm cả động xoay Arabesque và xoay Passé.

Khi hạ màn, tiếng vỗ tay vang lên không ngớt.

Một năm , tôi thăng lên làm vũ công chính.

Tôi biên đạo phẩm múa ballet đương đại đầu tiên đời mình mang tên 《Phá kén》.

Rất lúc, lớp kén là do chính chúng tự bọc lên người mình.

Giống nỗi sợ hãi, sự do dự, lòng tham luyến sự an ổn và thói quen ngoái đầu nhìn lại.

Thực chất không phải là bảo vệ, mà là đang tự giam cầm.

Phá kén không phải là trốn chạy khỏi ai , mà là cuối cùng dám kéo bản thân mình khỏi lớp vỏ cũ kỹ.

dù đôi cánh vẫn còn ướt, dù ngoài kia gió lớn nhường nào.

Khoảnh khắc bạn tự đứng lên, bạn mới chính là nhân vật chính của đời mình.

phẩm chọn vào Liên hoan nghệ thuật Ballet Quốc tế, trạm lưu diễn đầu tiên: Kinh.

Hai năm trước, tôi rời khỏi nơi , cứ ngỡ mình chẳng bao quay lại.

Bây , tôi mang phẩm đứng lên chính sân khấu .

Không phải là vật đính kèm của bất ai, chỉ là chính tôi mà thôi.

**12.**

Hai năm, đủ để thay đổi quá thứ.

Nhưng sương mù ở Kinh thì vẫn xưa.