Chương 5

ba, một nhà phê bình nghệ thuật nổi tiếng để tác phẩm của tôi, muốn tổ chức tôi một triển lãm cá nhân.

Chủ đề triển lãm gọi là “”.

Triển lãm rất thành công, truyền thông ùn ùn kéo tới.

Đúng lúc tôi đèn sân khấu vây quanh, tận hưởng hoa tiếng vỗ tay, thì một kẻ không mời mà xuất hiện.

Một đàn ông trung niên ăn mặc chỉn chu, tóc dài điểm bạc, khí chất nho nhã.

Ông đứng trước bức “ gác mộ”, nước giàn giụa.

Phóng viên nhận ra ông, lập tức nổ tung.

“ chẳng phải là họa sĩ nổi tiếng sống Pháp – Khương Hà sao?”

“Trời ơi, sao bậc thầy triển lãm của sinh viên?”

Khương Hà — chính là đàn ông dùng tên giả Từ Phi .

Ông quay nhìn tôi, trong ánh tràn đầy kinh ngạc, day dứt mừng như điên.

“Giống… giống quá…” ông lẩm bẩm, “Đôi , y hệt Uyển nhi.”

Ông thẳng phía tôi, phớt lờ mọi ống kính, run run đưa tay ra:

“Con… ta là con.”

6

Đèn flash chớp điên cuồng. Ngày mai đây chắc chắn sẽ là trang nhất.

Con ngoài giá thú của họa sĩ thiên tài, sự kế thừa hoàn hảo của thiên phú nghệ thuật.

Một câu chuyện cảm động biết bao.

Nhưng tôi thấy buồn nôn.

Sự xuất hiện của Khương Hà phá vỡ cuộc sống yên ổn của chúng tôi.

Ông mang theo khối tài sản khổng lồ thứ tình muộn màng, muốn bù đắp khoản thiếu hụt hai mươi .

Ông Hắc Thủy trấn tìm tôi, lái xe sang, mang cả chiếc cúp giải thưởng lớn ông đoạt nước ngoài.

Ông quỳ trước mặt tôi mà sám hối, là vì gia đình lôi cưỡng ép liên hôn, bất đắc dĩ mới cắt đứt liên lạc.

rằng bao qua ông chưa từng quên tôi, ông ép, ông bất lực.

tôi nhìn đàn ông từng khiến bà ngày đêm thương nhớ, nay thành danh thành đạt, phong độ đĩnh đạc.

Rồi nhìn sang bên cạnh: đầy bột đá, già nua, tàn tật.

Nếu là Lâm Uyển của ngày xưa, lẽ sẽ dao động.

Nhưng Lâm Uyển của bây giờ lạnh lùng nhìn Khương Hà diễn kịch.

“Diễn xong chưa?” tôi phẩy phẩy cây chổi, “Diễn xong thì cút.”

“Uyển nhi, biết em hận . Nhưng giờ năng lực rồi, đưa hai con Yên Kinh, Paris! An An thiên phú, không chôn vùi nơi , mới con bé tài nguyên tốt nhất!”

Khương Hà định dùng tôi để lay động .

đứng một bên, lặng lẽ lau bàn, một lời không .

Ông tự ti.

Trước một “con trời” như Khương Hà, ông thấy mình như bùn dưới đất.

Tối , Khương Hà lì lợm khách sạn tốt nhất trấn không chịu , buông lời nhất định phải nhận con .

tự nhốt mình trong phòng, suốt đêm không bước ra.

Sáng hôm sau, tìm tôi, đưa tôi một tấm thẻ ngân hàng.

là tiền ông bán căn nhà cũ toàn bộ đá nguyên liệu gom .

“An An,” ông gõ chữ bằng điện thoại tôi xem, “ với ông ta . Ông ta giúp được con. vô dụng, không làm lỡ con.”

Nhìn dòng chữ ấy, tim tôi đau như dao cắt.

Ông già ngốc … ông nghĩ tôi vì tương lai mà vứt bỏ nuôi, làm kẻ vô ơn sao?

“… đuổi con à?”

ngoảnh mặt , không dám nhìn vào tôi. Nước đục ngầu chảy dọc những vết sẹo.

“Vì con.” Giọng ông khàn rít.

Tôi nhét thẻ vào tay ông, ôm chặt lấy cổ thô ráp của ông.

“ còn nhớ hồi nhỏ khắc trên ống bút con viết gì không?”

sững .

“ : An An, bay cao thêm chút.”

Tôi ra ngoài cửa – hướng Khương Hà đang đứng: “Nếu phải giẫm lên lòng tự trọng của để bay lên, thì con thà không bay.”

Chiều hôm , Khương Hà sân nhỏ ngập bột đá ấy.

Lần ông không dẫn vệ sĩ, cũng không lái chiếc xe sang chói kia.

Ông đứng trong sân, nhìn mấy con gà đất chạy loạn, nhíu mày mức kẹp chết ruồi.

“An An, con nghĩ kỹ .” Khương Hà nhìn tôi, giọng mang ngạo mạn ban phát đặc trưng của kẻ trên: “Theo ta Yên Kinh, con làm con Khương Hà, tranh của con trưng Louvre.”

“ đây, con là con của một thợ khắc bia; sau nhiều lắm thì huyện dạy mỹ thuật.”

Ông quay sang nhìn đang mài dao góc, ánh đầy khinh miệt: “Con nỡ nhìn tảng ‘đá mục’ kéo con cả đời sao?”

ĐỌC TIẾP: